Канны-2026: фестиваль без Голливуда и с доминированием Азии
Искусственный интеллект, «Белый лотос» и новые правила киноиндустрии
12 мая открылся 79-й Международный Каннский кинофестиваль — без голливудских блокбастеров, зато с преобладанием Азиатского кино, полемикой об ИИ и шумихой вокруг четвертого сезона «Белого лотоса».
Главный кинотеатр «Люмьер» был переполнен. Церемонию открытия транслировали на экранах по всей набережной Круазетт, а вести это торжественное событие доверили франко-малийской актрисе Эй Аидара, которая приветствовала всех тех, где «интернет еще не отключили, и искусственный интеллект еще не заменил реальность». Сорок пять минут она держала зал, пересыпая монолог пародиями на классику, в том числе на знаменитую Аниту Экберг из феллиниевской «Сладкой жизни», которая криком «Марчелло, иди сюда!» зазывала партнера искупаться в римском фонтане Треви.
Фестиваль объявили открытым американка Джейн Фонда и китайская актриса Гон Ли. Фонда не удержалась от манифеста, завершив его словами: «Кино всегда было актом сопротивления, потому что мы рассказываем истории и именно истории создают цивилизацию».
Когда слово дали президенту жюри корейскому режиссеру Пак Чан-уку, он что-то долго говорил по-корейски, однако, синхронный перевод не сработал. Поэтому в зале его по-настоящему слушал, пожалуй, лишь его коллега, режиссер «Паразита» Пон Джун-хо. Остальные старались держать лицо, как участница нынешнего жюри Деми Мур, хотя кое-кто все же не смог сдержать улыбки.
Главным событием церемонии стало вручение почетной «Золотой пальмовой ветви» Питеру Джексону. Режиссера «Властелина колец» представил Элайджа Вуд — он же Фродо Бэггинс.
«Я все никак не пойму, за что мне дают «Золотую пальмовую ветвь», ведь я не снимаю фестивальное кино. Возможно, эта награда является извинением, за то, что в 1988 году я не получил ее за «Плохой вкус», — прокомментировал Джексон свое награждение.
После вручения награды зал спел для него «Get Back» в честь его документального фильма о The Beatles.
Вторую почетную пальму вручат легендарной Барбре Стрейзанд, которая впервые в жизни приедет в Канны к церемонии закрытия 23 мая. Стрейзанд — обладательница двух «Оскаров», десяти «Грэмми» и девяти «Золотых глобусов». Она также носитель редкого статуса EGOT (лауреат всех четырех главных премий шоу-бизнеса) и единственная исполнительница, чьи альбомы достигали первого места шесть десятилетий подряд.
Фестиваль открылся французской романтической комедией Пьера Сальвадори «Электрический поцелуй» (La Vénus électrique) — историей молодого художника в богемном Париже 1928 года, который после гибели жены в пьяном отчаянии обращается к гадалке и встречает бродяжку-карманщицу.
Умерло ли кино?
Уже в первые часы фестиваля стало ясно: главным вопросом этого года станет не «Кто получит главную награду?», а «Что сегодня вообще такое — кино?». Несмотря на то, что в этом году фестиваль получил рекордное число заявок — 2541 фильм, почти вдвое больше, чем десять лет назад — у представителей киноиндустрии складывается впечатление, что кино находится в точке перелома. Большой экран уступает место стримерам, искусственный интеллект стал привычным рабочим инструментом, с помощью которого пишут сценарии, клонируют актеров и создают визуальные эффекты. Однако именно эти картины в конкурс Каннского фестиваля не допускаются. По словам его руководителей «фильм не является набором данных, а личным видением художника», кроме того «ИИ умеет имитировать, но никогда не научится чувствовать».
Если же убрать из киноиндустрии ИИ и сериалы, чьи релизы уходят сразу на стриминговые платформы, фестиваль получается не слишком гламурным. Организаторы и здесь не унывают:
«Канны были основаны в момент кризиса, в 1939 году. В такие периоды собирать художников со всего мира является не роскошью, а необходимостью», — считает президент фестиваля Ирис Кнобло̀х.
Тем не менее коммерческая часть фестиваля, Marché du Film, открыто работает с технологией: там проходит саммит «AI for Talent» и сессии программы Cannes Next. Еще в апреле в том же Дворце фестивалей состоялся World AI Film Festival — отдельное мероприятие, где ИИ-кино получило собственную площадку. Таким образом, Канны выстраивают четкую границу: творческое соревнование остается человеческим, а коммерческие переговоры — открытыми для алгоритмов.
Голливуд, где ты?
Впервые с 2017 года ни один крупный голливудский студийный фильм не выходит в Канны с премьерой. Ни «Одиссея» Кристофера Нолана, ни «День раскрытия» Стивена Спилберга, ни «Диггер» Алехандро Гонсалеса Иньярриту не привезли на Круазет. Причин несколько. Во-первых, студии напуганы феноменом «мгновенной критики»: разгромные рецензии в соцсетях после фестивального показа способны уничтожить кассовые перспективы фильма задолго до его выхода. Голливуд — фабрика, здесь речь идет о доходе, а не об интеллектуальных дискуссиях. Именно этот сценарий разыгрался с «Джокером: Безумие на двоих» Тодда Филлипса, который получил жесткие отзывы на Венецианском кинофестивале в 2024 году и в результате собрал лишь $200 млн при бюджете в $300 млн.
Во-вторых, сами студии сосредоточены на выживании. Достаточно вспомнить, что в декабре 2025 года Netflix объявил о покупке Warner Bros. Discovery за $82,7 млрд, но Paramount Skydance перебил предложение и в феврале 2026 заключил новую сделку на $110 млрд, несмотря на все протесты в индустрии. Организаторы и здесь нашлись, что сказать. По их словам, изменилось не отношение фестиваля к Голливуду, а изменился сам Голливуд. В официальной программе по-прежнему насчитывается 11 американских фильмов, только это — независимое кино, а не студийные блокбастеры. Так, в последний момент в конкурс включили картину Джеймса Грея «Бумажный тигр» со Скарлетт Йоханссон, Адамом Драйвером и Майлсом Теллером.
Американские звезды никуда не делись, просто все чаще снимаются в европейских и азиатских проектах.
Азия в фокусе
Пока Голливуд держится в стороне, азиатское кино уверенно занимает освободившееся пространство. В этом году Япония стала «почетной страной» (Country of Honour) Marché du Film, торгового рынка фестиваля. Японцы присутствуют почти в каждой официальной программе, а три японских режиссера одновременно борются за «Золотую пальмовую ветвь». Среди них оскаровский лауреат Рюскэ Хамагути (мировая премьера его картины «Сядь за руль моей машины» получила мировую премьеру именно в Каннах) с картиной «Внезапно», который он снял за пределами Японии, на французском языке с французскими актерами. Хирокадзу Корэ-эда, победитель Канн 2018 года с «Магазинными воришками», представляет «Барашек в ящике», фантастическую историю о паре, взявшей домой гуманоидного робота после гибели сына. «Заметки Наги» Кодзи Фукада — эта камерная история двух бывших невесток, которые встречаются спустя многие годы в тихом провинциальном городке.
Помимо основного конкурса, Киеси Куросава откроет секцию Cannes Premiere с самурайским фильмом «Кокуродзё: Самурай и пленник», Юкико Сода показывает «All the Lovers of the Night» в секции «Особый взгляд», а в Каннскую классику попал отреставрированный «Гений дзюдо» Акиры Куросавы 1941 года.
На кинорынке пройдет трехдневное мероприятие Japan IP Market с презентацией японской интеллектуальной собственности: аниме, манга, игровые вселенные. Южная Корея тоже не отстает. В основном конкурсе покажут англоязычный дебют На Хон-джина «Надежда» с участием Майкла Фассбендера и Алисии Викандер. А в секции Midnight Screenings — зомби-триллер «Колония» Ен Сан-хо, автора «Поезд в Пусан», который уже продали в 120 странах мира до каннской премьеры.
Слухи и правда о «Белом Лотосе»
Одно из главных событий кинофестиваля: съемки четвертого сезона «Белого лотоса» на Лазурном берегу, которые начнутся сразу после Каннского кинофестиваля в Каннах, Сен-Тропе, Монако и Париже. Два отеля выступают декорациями для сюжета — замок Airelles Château de la Messardière в Сен-Тропе (в роли «White Lotus du Cap») и знаменитый Hôtel Martinez прямо на Круазет (в роли «White Lotus Cannes»). Martinez — один из главных VIP-центров фестиваля в реальной жизни, так что выбор локации символичен вдвойне. Однако Майк Уайн и небольшая съемочная группа начнут работать уже во время фестиваля, снимать атмосферу, толпу и общие планы, а съемочная группа ожидается на красной ковровой дорожке во второй половине фестиваля. Бюджет этого сезона около $120 млн. Производство продлится до октября 2026 года, когда съемочная группа вернется на Ривьеру после летнего перерыва в парижских студиях.
Что ждать от следующих двух недель
В основном конкурсе покажут 22 фильма, кроме Японии, много картин покажут французские и испанские режиссеры. Три испанца, Педро Альмодовар с фильмом «Горькое Рождество», Родриго Сорогойен с «Возлюбленным», где Хавьер Бардем играет знаменитого режиссера, а также дуэт Хавьер Амбросси и Хавьер Кальво с квир-эпосом «Черный шар», в котором снялись Пенелопа Крус и Гленн Клоуз, появятся в конкурсе.
Среди главных фаворитов критиков картина «Фьорд» румына Кристиана Мунджу, «Отечество» Павела Павликовского и «Параллельные истории» иранца Асгара Фархади с Венсаном Касселем, Изабель Юппер и Катрин Денев.
Из голливудских звезд ожидаются Кристен Стюарт, Адам Драйвер, Скарлетт Йоханссон, Рами Малек — все с независимыми или зарубежными картинами. Специальные показы: 25-летие «Форсажа», документальный фильм Стивена Содерберга «Джон Леннон: Последнее интервью» — и сразу со скандалом: режиссер признал, что использовал ИИ в двух эпизодах для иллюстрации аудиозаписей Леннона. А Рон Ховард представит «Эведон», документальную картину о легендарном фотографе Ричарде Эведоне.